第18章 免費旅遊的人(第2/3 頁)

趣。

比如《生死時速》，如果對方寫‘除了無數爆炸、打鬥、追車外，影片一無是處’，那福克斯也會接受，因為主流觀眾就喜歡這些，影評也直接寫出了影片的賣點，必然能吸引觀眾。

這些在好萊塢圈內根本不是秘密，從世界上第一個影評人協會——紐約影評人協會成立的三十年代起，好萊塢與影評界之間就是既合作又對立的關係，電影業需要影評人搖旗吶喊，影評人也需要趴伏在越龐大越好的電影業上吸血。

甚至，這種影評人試映場有一個專門的稱謂——junkehore，也就是免費旅遊的的意思。

來參加《生死時速》試映的，只能說是紅燈區的櫥櫃女郎或者高階應招，二十世紀福克斯開出的這點預算，根本吸引不了那些高階交際花回眸。

至於誰是高階交際花，自然是北美最頂尖的一批影評人，例如《時代》的理查德·克里斯，《洛杉磯時報》的肯尼斯·圖蘭，《好萊塢報道者》的託德·麥卡錫，以及大名鼎鼎的羅傑·艾伯特等等。

他們遠比今天到場的影評人公正，但他們的公正背後同樣掩藏著大量的交易，不說別人，單說羅傑·艾伯特吧，他與西斯克爾主持的《羅傑·艾伯特與西斯克爾看電影》是北美最高度商業化的點評節目之一，而評論高度商業會帶來什麼樣的變化，想必也不難猜測。

就算羅傑·艾伯特這個等級的影評人，也會參加junkehore，而且都是最頂級的那種。

比如羅傑·艾伯特曾經為去年的《終結者2》豎起過拇指，所有人都知道，詹姆斯·卡梅隆的影片絕對當得起這樣的評價，但有多少人清楚作為發行商的二十世紀福克斯背後所做的公關？

根據杜克得到的訊息，《終結者2》試映的那周裡，來到洛杉磯的羅傑·艾伯特要求每天都去馬里布一家頂尖私人會所打高爾夫，二十世紀福克斯當然會滿足他的要求，至於雙方私下裡還有沒有其他內幕，那就不是杜克這樣的地位能得知的了。

作為經歷過網路時代的人，杜克自然明白該如何應對職業影評人，既不能輕視，也不需要過於重視，他們只是他前進道路上借力的工具！

應酬完影評人，杜克又去了另一個會場，與其他演員一起，接受媒體記者的採訪。

跟影評人一樣，除去自己旗下的媒體，二十世紀福克斯請來的不過都是些中低層媒體的記者，他們的目光也都聚焦在演職人員中名氣最大的基努·裡維斯和烏瑪·瑟曼身上，杜克這個導演基本乏人問津，哪怕是娜奧米·沃茨，依靠出眾的外表和經紀人的提攜，都獲得了遠超過杜克的關注。

這也與二十世紀福克斯的宣傳策略有關，九十年代初的導演還站在幕後，除非是已經具備了相當知名度的導演，否則很難引起影迷和媒體的關注，影片的宣傳策略往往也是圍繞著演員而展開。

有記者問起的時候，杜克也說了幾句，大多都是‘對影片有信心’‘男女主角非常出色’等套話，記者缺乏深度探究的毅力，杜克對媒體採訪也興趣缺缺。

如果接受採訪後媒體報道能讓影片大賣，杜克說破嘴皮都沒關係，但對於現在的他來說，就算是將影片誇到天上去，也不會有什麼作用。

一直折騰了大半天，接近了傍晚，這次試映總算告一段落，杜克出了會場，進入旁邊的休息室，收拾好自己的東西，準備離開的時候，就見娜奧米·沃茨在一個三十多歲的女人的陪同下，也走進了這間休息室。

“嗨，杜克。”她主動打著招呼。

她的臉色有些難看，似乎遇到了什麼難題，而且還是很掙扎的那種。

“嗨，娜米。”杜克回以微笑。

雖然記憶中的對方曾經攀上過好萊塢的一線，但杜克自幼就在與好萊塢