第750章 都有自己的目的(第1/3 頁)

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作為導演，杜克對於太空的認知，將直接影響到影片最後呈現的效果，他和他的科學顧問一直與航空航天局保持著緊密的聯絡，在整個前期籌備中，杜克不斷就宇宙場景求教航天局的專家，但隨著交流的深入，結果是他感覺自己像個傻瓜，對太空了解的根本就不夠，如果真的完完全全按照現實的太空拍攝，影片籌備到明年的這個時候，也未必能開機。

經歷了各種痛苦的修改之後，杜克做出了決定，準確性這東西，能做到多少算多少，就不吹毛求疵了。

杜克又把主要精力，又轉回到了對於特效的設計以及拍攝重力失衡戲份的關鍵道具‘燈箱’的完善上。

劇組對太空光效的模擬需要達到史無前例的高效和精確，而影片大量的cg製作也必然帶來另一個難題，便是如何讓實拍畫面與cg環境合成得天衣無縫。

演員表演時的打光通常都跟cg環境不同，而如果燈光不對的話，合成後的效果看上去便會不自然，這就要求必須尋找到匹配實拍光照與cg環境光照的辦法。

杜克的攝影指導約翰?施瓦茲曼和視效總監蒂姆?韋伯最終想出了一個大膽的解決方案－－在燈箱的led螢幕上做文章。

燈箱的四壁全部由led螢幕構成，拍攝時播放模擬周圍環境的影片或者圖片，用機械臂控制的鏡頭就在這個空間裡靈活的旋轉，視效團隊負責在led螢幕上打出虛擬場景的圖案，匹配演員的主觀視角……

這樣led螢幕上顯示的畫面就會照亮演員，讓演員置身於環境中，這就像是太空在圍著演員轉一樣。

杜克原本計劃只有一半的鏡頭要在燈箱裡面拍攝，另一半依靠機械移動打光，但在實際測試中，這個裝置效果好，效率高，拍攝出來的成像質量也相當不錯，徹底解決了拍攝時太空中的布光問題。

這些led螢幕能做出前所未有逼真的光效，當斯嘉麗在這個空間裡做測試拍攝的時候，就能直接在身上獲得反光效果，解決了所有衣服上的漫反射和打光的問題。

想要獲得一個宇航員在太空中旋轉的鏡頭，在綠幕條件下布燈是非常麻煩的事情，但在燈箱中，只需要調整led螢幕上的內容即可，led螢幕的每一個畫素都是一盞燈，大概有180萬個，每盞劇組都能夠單獨控制。

不過，任何事都有兩面性，對於後期製作來說，把這些所有的led屏全部摳像，可是要比綠幕摳像麻煩得多。

在如今的好萊塢，製作有這麼多大規模cg環境的鏡頭，不使用綠幕拍攝是極少見的，但杜克還是決定很多鏡頭使用燈箱拍攝，比綠幕要好一些的是，“燈箱”中營造出的環境，能夠給演員提供一些輔助，可以讓他們知道當時所處的環境是什麼，從而做出相應的表演。

《地心引力》無疑是一個很複雜的專案，要以極具創意的方式整合虛擬和實拍的影像，而時間的緊張，也進一步加大了它的複雜程度。

除去關注組建的專業團隊與盧卡斯影業的接觸外，杜克把其他的工作全部扔給了蒂娜?菲，將剩餘的精力都轉到了這部影片的籌備當中。

各種各樣的工作都在等著他。

杜克與工業光魔的團隊一起制定影片中地球之上的運動軌跡，這將會決定影片中地球的樣子；和約翰?施瓦茲曼跟一組動畫師一起製作低解析度的影片動畫預覽版本，以確定虛擬攝影機的運動軌跡；還和與一組技術指導一起設計影片中每個虛擬場景的光照效果，讓現有的cg資產都得到最佳化，以便拍攝時讓完成的鏡頭得到快速渲染和反饋。

除去這些，杜克還要與兩位演員交流，這也是他唯一值得慶幸的地方，影片不像《盜夢空間》那般需要龐大的演員群，真實出現的只有三個演員，他自己會客串