第二百一十二章 編審部(第1/3 頁)

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從羅薩里奧返回洛杉磯，瑞恩連家都沒有回，直奔伯班克而去。

儘管其中有不少是工作的原因，最主要的還是妮可正在詹金斯影業的剪輯室中，與那位導演先生忙碌著《小島驚魂》的後期製作。

經過數年的發展，詹金斯影業早就不是當初的空殼公司了，雖然還是保持著分賬合作的製片模式，卻也有了屬於自己的專職工作人員，辦公地點在去年的時候，就搬進了獨棟的三層辦公樓中。

確切點來說，這座辦公樓以前屬於卡洛克電影公司，就是製作《終結者》系列的那家公司，94年卡洛克公司籌資一億美元，拍攝了差點終結一個型別的電影《割喉島》。

這部電影去年上映後，只拿到了不到一千萬美元的票房，成了徹頭徹尾的失敗之作，本來處於中等偏上位置的卡洛克電影公司，只能無奈的宣佈破產，尋找下家。

它的掌舵人馬里奧?卡薩在詹姆斯?卡梅隆的介紹下，專程去澳洲找到了瑞恩，於是詹金斯影業完成了誕生以來的第一次收購，不但有了專業的人員和裝置，還有了屬於自己的發行渠道。

除此之外，瑞恩的另一個計劃也在運作之中，早在年初的時候，他就讓朱莉斯?斯圖爾特向全美髮出了招聘廣告，招聘編劇！

沒錯，就是招聘編劇！

沒有人比瑞恩更清楚，進入新世紀後，好萊塢的商業劇本創作會徹底淪為流水線，十幾甚至數十位編劇聯合寫作同一個電影劇本將成為常態。

最典型的，莫過於大獲成功的《霹靂嬌娃1》了，劇本有近二十位編劇參與其中，至少被修改過三十遍——不包括德魯?巴里摩爾這個老闆在現場修改的次數——有的編劇專門寫打鬥，有的編劇專門寫愛情，有的編劇則專門寫對話，他們各司其職，成功的完成了一部典型的爆米花劇本。

就像瑞恩以前說過的那樣，進入九十年代之後，幾乎所有的橋段都快被商業電影用爛了，哪怕是取得巨大成功的《泰坦尼克號》，故事情節同樣沒有新意，窮小子和富家女的橋段已經出現了數十年之久，只是套進了泰坦尼克號的沉沒事件之中，在海難中展現人性的光輝而已。

就算是公認創意出色的《駭客帝國》，將它拆分後就會發現，其中的大多數場景，依然是好萊塢慣用的手法和橋段。

橋段還是那些橋段，創意和嶄新的構思卻是這個年代最稀缺的東西，偏偏瑞恩最不缺少的就是這些東西。

一個人的精力是有限的，瑞恩不可能每天坐在筆記本前，將他看過的那些電影一一寫出來，他需要一個團隊，一個出色的編劇團隊，將他的想法和寫出的大綱設定變成完整的劇本。

瑞恩只需要架好框架模板，讓其餘人向裡面填充具體的橋段和內容，直到他滿意為止，再說了，他只會讓這些人填充那些典型的爆米花式電影。

當然，他依然會保持每年兩到三個劇本完全出自己手，讓那些經典電影打上醒目的瑞恩?詹金斯式作品的烙印。

走進屬於詹金斯影業的辦公樓，瑞恩對前臺招了招手，直接來到了朱莉斯?斯圖爾特的辦公室。

“嗨，朱莉斯。”剛剛與朱莉斯?斯圖爾特打過招呼，瑞恩就看到了另外一邊正在玩耍的兩個小孩，“泰勒，你怎麼來這裡了？”

“妮可帶我來的啊。”金髮小卷毛振振有詞，“你去墨西哥了，奧斯丁又生病了，沒人陪我玩，妮可就帶我來這裡了，最少這裡還有克里斯汀在陪我。”

“嗨，瑞恩。”就像是排練過一樣，另一個小傢伙向他招了招手。

“你好，克里斯汀。”對這個假小子招了招手，瑞恩又看了朱莉斯，“妮可呢？在二樓？”

“在剪輯室。”

“我先去見妮