第51章 光陰的故事(第1/2 頁)

孫紅軍要在小團山腳下建一個古村落，主要是古典四合院，他知道，古城有很多時間的未來和光陰的逝去，他要讓現代建築展現歷史的符號，四合院除主體的框架用鋼筋水泥之外，所有房屋的四角，都用花崗岩做成石塊來砌，他要打造一個古色古香的院子，這也是他的一個夢想，這個專案就叫《光陰的故事》。

這個構想主要來自古城的改造，他在改造古城的時候，他發現古代工匠用石頭砌的牆角的那些石頭全部出過鏨路，有些甚至有雕刻有花紋，一些大戶，人家甚至雕刻了十二生肖，還有的雕刻龍鳳和各種珍禽異獸，還有的石頭直接把中國的很多文化符號全部雕刻在上面，雖然年久失修，那些石頭有一點斑駁，但是他們用高壓水槍進行清洗，還能夠清晰可見，據說當年修建這些古城的石頭是從雲南的石林過來啦，可想而知，以前的古城有多珍貴。

這個思路在山腳建四合院時儘量地採用四角石打造的亭廊臺等每一樣元素，它都儘量地復古，他是想把時間沉澱的內心鏽跡斑斑的東西重新恢復，歷史的進步，有些東西肯定是要被遺忘掉的，比如木頭，鐵，銅等總是要被時間腐蝕掉的，但是這些建築賦予的一種精神和文化是不會被腐蝕的，只會越來越融入我們的根本，並且根植於整個中華民族的血液裡面，當時間過去，當物質開始豐富，那些被腐蝕掉的物質東西，他一定會被某一種精神追求所撿起，透過人的行為把他發揚出來，只有足夠的物質財富，所有的精神追求就會在中華民族的內心裡燃燒起來，以前所未有的宏大去複述某一段很相似的歷史。比如對古傢俱，其實它只是人們內心深處的某一個縮影，在某種意義上它就是一種復興和偉大的象徵。

孫紅軍想做這樣的事情，他想在這裡，復興那些被腐蝕掉的東西，復興一個院子，消耗的是時間和體力，用掉的是供應，但進步的是文化。他要讓每一個群落，每一個角，每一個廊，每個臺，每一根柱子，都賦予他文化，對於古城的人們來說，這是他們傳承在體內的基因，高樓大廈和現代化的很多元素，或許他們也是很喜歡的，但是那樣的東西，很快就會會消失掉，被替代的骨子裡面需要傳承的東西。對高度的，無知的表現元素，那就是復興到前所謂的一種高度，他並非建一座建築物就行。一座建築的復興，需要把舊地拆了做好標記和修復再安裝回去，或者以舊貌換新貌之後把它復歸原位。

但是古典文化或者說是民族骨子裡的東西的復興，那是一個對過去幾千年的修復。他不但要用現在的材料進行古建築的完美展現，並非抄襲模擬，而是認認真真地對待一件事情。

在建築景觀面主要選擇梅、蘭、竹、菊，花的選擇主要選擇與牡丹為主，對古建築來說景觀是很少的，主要是表現亭、臺、樓、閣、廳、堂、軒、廊之人文景觀和湖山奇石以及洞壑深邃，曲徑通幽等這樣的元素是一定要表現的。院子裡面山池為中心，風景明淨清幽，採用了現在燒製的逢古的大缸，作為養魚和荷花的元素，從廣西採購鐘乳石做成假山，建築立面宏麗軒敞，重樓疊閣，植物以土山楓林和梅花小道，景色天然清秀；路都是採用青石板鋪制而成，專案離城較遠，又是在一個荒山下面，對山體的打造和山腳田園風采的打造也是必不可少的，田園風光叫做“桃花源”，山體公園叫做“景山”。

剛開始的時候都認為不這個不會受到追捧，但是剛建好的時候大家去看，對骨子裡面來說，深處儲存的夢想一下子就被燃燒起來，很多人都選擇買了這樣的一個院子，當然很多還是衝著公園來的，那個“景山公園”只是兩個小團山組成一個公園，應該是半山公園半山水，多少庭院在其中，公園成立很大的賣點，也是很有意義的一個功能，賣完一期的錢就開始打造公園的，是完全地以現代化元素來打造的，他和院子完全格格不入，公園裡融入了