第690章 戛納計劃(第1/3 頁)

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不管怎麼說，杜克與湯姆?克魯斯在諸多方面都有著合作，而且對方的態度還算不錯，杜克也耐心的說了幾句。

“影片中的一切都必須井井有條符合邏輯。首先，我們確定了一點，就是本片的麥高芬——麥高芬為電影術語，指在片中用來推展劇情的物件、人物、或目標——必須是個人。”

看著湯姆?克魯斯，杜克不緊不慢的說道，“那麼接下來的問題就是，這個人是誰？故事裡有一群在有毒廢地中掙扎的人妻，她們希望創造出健康的後代，而不是淪為獨裁者的生育機器，誰會是她們的領頭者呢？”

如果不是這些年兩人關係一直不錯，杜克也不會說這麼多，“顯然不可能是個男人，因為男人只會對她們你爭我搶根本拎不清。於是我們得找到那個強而有力能守衛她們的戰士，所以這個角色必然是費羅莎。之後她帶隊去綠洲，她的童年故土，那是個母系社會，而她們是遺族。所以整個故事很自然，流暢，組織有序。”

湯姆?克魯斯聽得似乎很認真，偶爾也會點下頭，而不是像十年前那樣，大聲反駁杜克的話。

杜克很清楚，即便是他或者卡梅隆這樣的導演，想讓一個巨星心甘情願的接受一個角色，也需要扔出些甜頭出來。

因此，他又說道，“我設想中的影片會在連場的飛車狂飆中進行，觀眾所瞭解到角色們的背景、技能、性格，體驗到的角色們的心理世界和情緒變化，以及他們互相間敵友、親疏關係的進展，乃至兩個主角不斷做出至關重要的決定，都是伴隨整個動作過程產生的，這一切都透過動作來完成。”

“而你的角色是推動動作戲的關鍵！”他最後強調了這一句。

只要有人提醒，湯姆?克魯斯就不會做出莫名其妙的蠢事，他想了一會，站起來說道，“杜克，我相信你。我先走了，有時間的話別忘了到比弗利山莊來看你的教女。”

杜克在他胳膊上拍了下，“過幾天我就去看蘇瑞。”

其實在杜克的計劃中，湯姆?克魯斯的角色拍攝時的戲份絕對不會比查理茲?塞隆少，反而會更加多一些，但電影不止是拍攝，還有一項關係整部影片的技術——剪輯！

後期剪輯中，查理茲?塞隆飾演的費羅莎才是串聯起各場戲的關鍵。

確實，現在的女權運動不像幾年後那麼興盛，但《狂暴之路》反應的女性特質，並不是與男性針鋒相對，也不會引發主流男性觀眾的反感。

最為重要的一點，這種影片想要擁有靈魂，查理茲?塞隆的角色才是關鍵。

如果說《狂暴之路》是對杜克引發的科幻動作片模式的顛覆的話，那費羅莎這個角色就是對傳統女性角色的顛覆。

“美人配英雄”的電影定律就連杜克也不知道該從何時追溯，觀眾從小看電影，熟知的都是西方式的“王子騎著白馬來救公主”、東方式的“英雄救美人”的情節設定，那些馳名古今中外，形形色色的美人大多數都是男性英雄的襯托。

到了近現代，女權主義運動興起，電影裡女性角色的位置開始得到提升，但是在英雄片中，女性始終還是起著一個輔助性的角色，諸如經典的007系列，每部一個邦女郎，美豔絕倫，技能各樣，一邊成為邦德調情的物件，一邊為男主拯救世界喝彩或者幫點小忙。

不知道從什麼時候開始，每一部英雄片裡，每一部動作片裡，英雄總要配上一個紅顏知己，在主體劇情凸顯男人的陽剛魅力之時，更需要一個身材火辣風姿美豔的女性來作為他談情說愛的物件。在荷爾蒙爆發的各種動作場面中，再來一個兒女情長的纏綿婉轉調劑一下，就像是打了一場酣暢淋漓的架回家發現還有一個美妙人兒來幫你按摩一下，撫慰撫慰你的心。

但任何影片和角