第24頁(第1/2 頁)

&ldo;才不是呢，我只是想聽聽您如何評價您的前輩同行們的。&rdo;

克勞斯菲尼克斯被她的話逗樂了，這讓他看起來更像是個孩子，他帶著孩子般純淨的表情，但實際卻十分認真地說道：&ldo;現代的評論界有這樣一種普遍的看法，那就是現代繪畫藝術已經落寞，現代畫家無論如何努力也不可能超越前輩大師們了，我雖然並不完全贊同這種過於悲觀的看法，但還是得承認像維拉斯貴姿和戈雅這樣的大師恐怕很難再出現了。毫無疑問，他們倆人是西班牙繪畫史上最傑出的人物，維拉斯貴姿是個純粹的現實主義畫家。他作畫時只是把他親眼目睹的東西如實地畫下來，以藝術加工的形式展現在觀眾的面前，在他的筆下，想像是不存在的，這是他最大的特點。而戈雅。&rdo;

&ldo;而戈雅可以稱得上是現實主義的奠基人和浪漫主義的先驅。&rdo;綺蜜接過他的話題說了下去。

&ldo;完全正確。&rdo;畫家對她微微一笑。

他們倆人在一幅戈雅早期作品《童年》前停了下來。駐足觀看了一會兒後，克勞斯菲尼克斯繼續往下說：&ldo;我覺得戈雅在作畫時並不完全在表現他所看到的。他首先是準確深刻地理解人物的個性，然後再去發現最典型的，能夠表現人物性格的姿態、手勢和習慣性動作等等。有的時候，他並不重視被描畫物件的比例和透視上的正確性，而更注重於表情，特別是眼神等內心世界方面，我認為這是他的特殊才能。你看這幅畫上的孩子的眼神和表情，描繪得非常細緻。這幅畫雖然是戈雅的早期作品，還未達到他後來那種細膩深刻的高度，但這幅畫卻給人一種真誠、樸實的自然之美，你說呢?&rdo;

克勞斯菲尼克斯注意到綺蜜並沒有把注意力放在畫上，而是全神貫注地看著自己，美麗的臉上掛著通常惡作劇得逞後的笑容。

&ldo;你在笑我嗎?&rdo;

這一次綺蜜笑出了聲音，她把手放在嘴上想讓自己儘快安靜下來。

&ldo;我不是在笑你，我只是突然意識到我們好像互換了角色。你成了講解員而我成了聽眾。我得承認這種感覺真不錯。&rdo;

克勞斯菲尼克斯紳士地鞠一鞠躬說：&ldo;我很樂意為你效勞，小姐。&rdo;

綺蜜伸出一隻剛才還被她咬在嘴裡的手指，指向畫面上的孩子說：&ldo;雖然這個孩子非常天真可愛，可我還是更偏愛那幅畫中的主角。&rdo;接著她把手指移到了旁邊一幅戈雅的繪畫《巨人》上。&ldo;這個赤裸的巨人對我似乎更有吸引力。&rdo;

他們一起挪了幾步來到畫的面前。

&ldo;這幅畫的創作時間和前面一幅相差了大約有二十年左右，這顯然是一幅戈雅的後期作品。在創作後者的時期法國正在發動對西班牙的侵略戰爭，在拿破崙的軍隊剛剛進入西班牙的時候，他們甚至受到了西班牙人民的歡迎，可是當拿破崙把西班牙的波旁王朝趕下臺，建立了自己的勢力，並且任命自己的哥哥約瑟夫波拿巴為西班牙國王后，人民意識到自己受了欺騙，便起來反抗法國軍隊，從而使西班牙進入了歷史上最痛苦和混亂的一個階段。戈雅在這幅《巨人》中所表達的無疑就是這場巨大的悲劇。&rdo;

&ldo;毫無疑問，畫中的巨人只可能是戈雅臆想中的形象。我一直奇怪畫中的巨人為什麼背對著，而不是俯視著畫中所描繪的混亂的戰爭場面。這個挺立在天空中咄咄逼人的赤裸的巨人也許就意味著戰爭或戰神，也許是想表現人們在被巨大的陰影籠罩下的不安所引起的對不可知的危險的恐懼。每當我站在這幅畫的面前，我總是忍不住要去反思人類在災難面前是多麼渺小和無助。但不管怎麼說，也不管這幅畫的創