第三百七十三章 新女權主義(第3/3 頁)
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中真實反射出的理念，一種從這個世紀初就在影片中抬頭的‘新女權主義’的觀點。
從上世紀70年代開始，好萊塢影壇上真正去關心和展現女性與社會生活關係的故事越來越多，其中女主角找一個優秀的工作或者一個靠譜有錢的男人結婚生子是最大和最為理想化的主題。
於是在90年代，出現了以茱莉亞?羅伯茨和卡梅隆?迪亞茲為代表的的甜心加傻大姐的好萊塢女性角色，並且將這種角色所在的富有童話色彩的愛情喜劇電影推上了發展的最高峰。
但進入新世紀後，北美的社會情況出現了新的變化，隨著新女權主義抬頭以及其他因素的影響，這種型別的角色和電影越來越不受歡迎，隨之而來的也是茱莉亞?羅伯茨和卡梅隆?迪亞茲在好萊塢地位的迅速滑落。
長久以來，女性往往需要在成功與討人喜歡之間作出取捨，哪怕是北美這種標榜自由和公平的社會下，媒體和公眾也不喜歡吹噓自身成就很高的女性。
這種情況在新千年時得到了很大的轉變，特別是全美最為重要的宣傳陣地好萊塢，製作的影片中不符合傳統的女性角色越來越多。
《古墓麗影》中的勞拉，《霹靂嬌娃》中的三位天使，《殺死比爾》中的新娘，《黑夜傳說》中賽琳娜等等，這種堅強獨立不依靠男人的角色在增多，雖然沒形成潮流，卻造成了好萊塢電影中‘新女權主義’觀點的出現。
去年《神奇女俠》的成功，更是帶動這種觀點迅速發展。
或許有人會問，什麼才是影片中的新女權主義觀點呢？
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