第十九章 記錄眾生像(第2/2 頁)

填補，但是這個星球上目前能想到題材，都被bbc想到了。bbc想到沒拍的，別人也拍不了。

詩意型紀錄片國內受眾較少，且需要極高內容表達技巧，投入資金也很高，這一塊目前也少有人拍攝。

很多人都被徐童、周浩、陳為軍等的紀錄片所吸引，但是這類獨立紀錄片國內市場出價較低，基本都是獵奇的國外市場支援，並且這類紀錄片常年跟拍，需要較高交流技巧，一般初入社會的紀錄片導演很難勝任。

現在很多影視公司在紀錄片拍攝方面都比較謹慎，最後都是以專案製為主，年輕紀錄片導演都是以和公司合作為主。除非有強烈的社會表達意願，一般不會有人去走獨立紀錄片這條路，太難太辛苦。

周遊以前看過的，大概知道目前比較有名的獨立紀錄片導演。

徐童，代表作有《算命》、《麥收》、《老唐頭》號稱遊民三部曲。

周浩，代表作有《棉花》、《急診》、《日子》、《差館2》、《差館》、《書記》、《龍哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最為有名，傳播度最高，書記和大同最為經典難得，以後估計也很難能拍到類似的影像。

陳為軍，《好死不如賴活著》、《生門》、《生門》、《出路》、《中國夢》、《為什麼貧窮？》、《日出日落》、《世界最大的中國餐館》、《請為我投票》、《城市夢》等作品，其中好死不如賴活著，周遊看了幾次，才看完，因為這部紀錄片讓人看起來難受了，哀民生之多艱，時代的一點小變故，落到個人頭上就是一座大山，這部片子把這句話表達的淋漓盡致。

鄭瓊，《出路》，和陳為軍的名字一樣，但內容差距較大，更像人生七年一些，選取了中國幾個階層的人進行了跟拍，跨度時間較大，讓人感悟更深，

王兵，《鐵西區》，改革的一部分縮影。

還有很多獨立紀錄片導演，但受限於作品的傳播，及家庭的承擔能力，很多都是無疾而終。

紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現物件，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。

紀錄片是一個民族，一個國家的相簿，更是時代的見證者。

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感謝依舊雲齊，天宇未兩位大佬的不離不棄。