第542章 劉仙姑“打假”陳成！(第4/4 頁)

便是這種歌，也是從宋太平興國年間才開始傳唱，而且已經是“古樸”了，在這之前幾百年，就有如此“先鋒”的音樂？

這可不像在後世話語樂團一直佔據一席之地的“閩南語歌”，小眾中的小眾，甚至如果不是劉仙姑證實，眾人都要懷疑當地人唱不唱歌呢！

陳成面對質問，卻不慌不忙，笑道：“可能劉仙姑去的地方過於南方了，你聽說過‘歌仔簿’嗎？“

“未曾聽聞。”

陳成笑道：“這就是了。”

所謂歌仔簿，包括敘事性民歌和說教與諧謔小唱，後世一般認為起源於唐代。其中有男女輪流對唱的，更像是後市戲曲的形式。現在還有存在於清朝、僅印成幾頁的小冊子，比如“道光陸年刻”即1826年版的《新刻王抄娘歌》。

而後來的閩南語歌與這還真有關聯。

1933年臺灣音樂人李臨秋以根植於《西廂記》中“隔牆花影動，疑是玉人來”的中國古典情懷詩句意境寫出了《望春風》，加以鄭雨賢的中國傳統五音階曲調配曲而珠聯璧合，打造出來這首經久不衰的佳作：獨夜無伴坐燈下，冷風對面吹，十七十八未出嫁，想著少年家，生成標緻面肉白，誰家人子弟，想要問他怕壞勢（不好意思），心內彈琵琶。已愛郎君做夫婿，已愛在心內。不知何時君來採，青春花當開。門外好像有人來，開門去看邁（看看），有人笑我憨大呆，乎（被）風騙不知！

這句裡面的“十七十八未出嫁”，鄧麗君現場演唱時，還能詼諧地改成“三十多歲未出嫁”，令人啼笑皆非。

有了這種傳統，後來人繼續創作，等到彎彎“本土意識”崛起後，閩南語簡直是很好的寄託鄉愁之思的手段。

“天黑黑，要下雨”和“愛拼才會贏”等“土歌”，《愛拼才會贏》歌曲中唱“一時失志不免怨嘆，一時落魄不免膽寒……三分天註定，七分靠打拼，愛拼才會贏”等等，都是如此，這不知道鼓勵了多少人勇敢地繼續前行。

而這些，都源於唐代的“歌仔簿”。

“陳生我呢，有幸在餘杭見過閩人，聽聞過曲調，因為動聽，便記下了。”陳成臉不紅氣不喘道。