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第五百八十八章 等一等你的精神(第1/2 頁)

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果然,老同志很滿意:“你們那個特效技術怎麼樣?現在做到了什麼程度?”

方沂說:“亞洲最先進,部分能跟得上好萊塢,但是總體來看,和他們差距最起碼在十年以上。”

老同志相當驚訝:“差這麼多嗎?”

“這已經是非常樂觀的說法了。”方沂沒有解釋技術細節,其實在他看來,可能差了有三十年,但他沒有這麼說。

郭凡替他解釋:“現在特效技術是這樣……好萊塢獨一檔的強,空下一檔之後輪到其他電影市場,比如歐洲、日本,現在還有我們了,我們才剛剛在技術上勉強趕上,實際上我們在技術上也仍然不如歐日,但是我們應用的比他們好,因為我們有更大的市場,此消彼長下去,以後就有可能拉近差距。”

方沂點頭道:“我們團隊有一個獨立的特效技術公司,這個公司現在人員組成很多元,德國人、加拿大人、法國人……都有,為什麼能招得到這些人?工資給的高是一方面,他們確實也沒有用武之地,科幻片是大投資專案,很容易血本無歸。”

老同志問:“我還能看到你們其他最新的專案嗎?”

方沂他們當然介紹《流浪地球》。

據說老同志是一個科幻迷,讀過《三體》為代表的一些科幻小說,但畢竟是傳言做不得數。

他們從故事說起,儘可能減少拗口的術語,“流浪地球改編自國內一箇中篇科幻故事,有一年太陽要熄滅了,再也不能提供能源,地球上的人類就分為了數字生命派和流浪地球派,一個要求把所有人轉化為資料儲存在專用的伺服器裡面,也就是在某種機器裡面實現了再復活……”

“另一種就是帶著地球流浪,更像是我們中國人的觀點是吧……故土難遷,要帶著我的家園一起走。”

老同志抿了抿嘴,“聽著挺有想象力,我沒仔細看過你這個故事,但你一提起來好像有印象。你們說體現了中國人的觀念?很好!我們拍的電影要有我們自己的特色,不要老是抄美國人的東西!”

特色啊。

13年其實還有一部好萊塢科幻片要上映,叫《地心引力》,是墨西哥導演阿方索·卡隆的作品,目前內部試映評價極佳。片子還沒有上映,但在行業很出名,因為該片幾乎全程在一個密閉空間裡面拍攝,且全程只用了大概兩個月。

如果這個片子出來沒有暴死,觀眾看不出瑕疵的話,它就可能引領電影拍攝的一個小技術革命,好萊塢把這種拍攝模式和《阿凡達》相提並論,認為是新一次探索。

真的是新探索嗎?

這是因為大陸影市還沒有世界級的影響力,所以拿不到話語權。

方沂之前拍攝《重返十七歲》有個在集裝箱裡面拍攝的發大水片段,也有在國內模擬的納斯達克敲鐘大樓,其實質上和墨西哥導演這部片子的思路如出一轍,總計大半小時的全特效劇情也並不短。

如果方沂是美國白人,那肯定他被吹成為技術創造者了,可惜他處在比好萊塢更弱勢的影市。

在這方面,方沂確實使得國內的技術應用走到了世界的前列,《地心引力》的新聞出來後,公司內部很多人恍然想起方導確實有先見之明,方導是真有天賦的。

今天的他,真的比張一謀、陳愷戈之類的老導演,更能代表大陸電影的前進方向。

他們完全是兩個時代的人。

《地心引力》當然也有墨西哥導演所謂的文化哲學,比如傳言導演要求電影給地球畫面,更多的給出綠色的陸地畫面,而非是海洋畫面,比如導演要求女主演像一條魚一樣從湖泊爬向沙灘,說“謝謝你”,為什麼要這麼拍?因為要表達的是生物從海洋登上陸地的過程,表達地球是生物的搖籃這麼一個含義。

墨西哥人

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