第261章 最高境界(第2/3 頁)

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其實這些題材的故事，完全是明珠暗投，應該交給啄木鳥或者聖費爾南多谷的公司拍攝，保證拍出來又藝術又動作又浪漫。

歐洲三大電影節的尺度歷來很大，比如99年的片子《寶拉x》，基本等同於成人性教育片的尺度，主演們真實演繹著男女生活。

96年的《慾望號快車》，男主角試圖用那東西進入女主角大腿開過刀的傷口這一場景，更是無比令人震驚。

七十年代《感官世界》，影片直白露骨的情慾近乎變態，而且演員都是來真的，最後成為各種禁片名單上的常客。

而去年羅南聽說卻沒有去看的一部《糙我》，據說因為強迫戲要來真的，拍攝時尺度太大，沒有女演員願意接，導演最後乾脆找了兩個幾女來作為主角。

像羅南前世那部獲得金棕櫚的《阿黛爾的生活》，在這些片子面前真的只能算小意思。

歐洲藝術片導演拍攝藝術電影的最高境界，從來不是大尺度，而是玩真的。

用藝術派們的話來說，這一方面是為了展現更廣闊的世介面貌，另一方面也是為了呈現電影作者的新理念。

但不可否認，情色延伸到電影方面，顯得有點興奮過頭：幾乎每年都有那麼一兩部情色電影挑戰全世界觀眾的羞恥下限。

據說這都源於70年代，也是戛納電影節自己的鍋。

1974年的戛納電影節沒啥高質量的作品，氣氛相當悽悽慘慘慼戚，主辦方相當不開心：好歹歐洲三大電影節之一啊，要不要這麼淒涼！

於是為了博眼球，就找來一大波情色電影，索性搞了個“情色電影展”：都是大腿、屁股和胸脯，讓觀眾和媒體看個夠總行了吧！

那年五月的棕櫚灘一下子成為三級女星搔首弄姿、賣弄色相的舞臺。

激動得找不著北的戛納電影節從此在情色道路上一發不可收拾：每年都有大量情色電影參展。

有位導演曾經說過，3d這種電影技術有什麼用？也只有拍攝這種藝術鏡頭時才真的有用武之地。

戛納電影節也一直以性感本色取悅觀眾：提供一個光明正大耍流氓的舞臺，只要大家高興就好。

不止是影片尺度大，連宣傳尺度也很大。

一部參與展映環節、叫做《再度出軌》的瑞典電影，為了引發關注，片商出動了很多幾近全裸的金髮美女協助宣傳，並且在場向買家們派送冰淇淋……

像《怪物史萊克》這樣的片子，絕對不能使用類似大尺度的宣傳方式，萬一嚇壞小朋友，就弄巧成拙了。

5月12日，《怪物史萊克》在戛納舉行了全球首映式，相比於其他角逐競賽單元的影片，這片子絕對算得上是一股清流。

首映式全是夢工廠動畫工作室組織的，雖然使館影業是《怪物史萊克》的海外發行商，但電影節期間的放映，跟使館影業沒有直接關係。

像展映和競賽單元的片子的放映，所產生的票房收入，全都歸電影節方面所有，與製片方和發行方沒有任何關係。

相比於《鋼琴教師》，《怪物史萊克》的首映規模很大，但來的觀眾卻不算多，影節宮還空了很多座位。

羅南從觀眾角度出發，稍稍分析了一番，可能有這方面的原因。

很多觀眾慕名來到戛納電影節，就是想要享受那種在大庭廣眾之下數百上千人一起合法看小黃片的感覺，動畫電影以後什麼時間都可以看，而大尺度的片子，說不定回頭就成世界範圍內的禁片。

有些片子，錯過機會就沒的看了。

像《怪物史萊克》這樣的片子，根本就沒有被禁的可能。

當然，所有人都很清楚，《怪物史萊克》就是來戛納電影節搞宣傳的，評委會不可能給