第464章 評委會大獎(第2/3 頁)

格的導演，恐怕能抓出一大把來！

弗洛裡安-多納斯瑪當機立斷，說道：“安德森先生，我個人可以召集人手，先拍攝一部十分鐘左右的短片，您看過短片之後再決定我是否能夠擔任導演一職，可以嗎？”

這種影像化的短片作品，比起拍攝製作計劃更能反映一個導演的真實水平，羅南略作斟酌，說道：“可以。多納斯瑪先生，下個月你可以去洛杉磯，那裡擁有更加完善的設施，也更容易召集人手。”

弗洛裡安-多納斯瑪心中稍定：“好的！我這就準備前往洛杉磯。”

羅南叫來康妮，讓她帶領弗洛裡安-多納斯瑪去處理後續的事宜，雖然200萬美元對相對論娛樂來說不算什麼，但誰的錢也不是大風颳來的，想要獲得投資，必須展現自己的價值。

“怎麼樣？”託尼-科赫說道：“羅南，我又帶給你一個有價值的電影專案。”

羅南直接說道：“它的價值可能比不上《生化危機》的十分之一。”

託尼-科赫說道：“兩者不是一種型別。”

羅南點頭：“這片子想要成功，單單拍好遠遠不夠，還要走衝獎運營路線。”

《生化危機》可以系列化，好友各種線下週邊，這部叫做《竊聽風暴》的片子，很難運作續集，線下市場也只有碟片和播放版權了。

而且沒有重量級獎項傍身，這種片子不可能有多好的商業市場。

這倒也沒有壞處，使館影業也在不斷摸索衝獎，未來的發行工作，商業和藝術要兩手抓，兩手都要硬。

跟託尼-科赫又聊了幾句他母親，羅南記起一件事，貌似後來的港片中，也出過竊聽類的題材，好像還連著拍了好幾部，也算是港片中難得有生命力的影片了。

《竊聽風暴》衝獎是以後的事，但《迷失東京》的衝獎行動正在緊鑼密鼓的進行，相比於評委數量眾多的奧斯卡，戛納電影節的評獎事宜受到個人觀念的影響更大。

甚至，評委會主席的權力，可以強硬的推動某部影片獲獎。

昆汀-塔倫蒂諾曾經在擔任戛納電影節評委會出席和威尼斯電影節評委會主席時，先後做出過力排眾議的舉動，受益者中也有與昆汀有過幾腿的索菲亞-科波拉。

這一屆的評委會主席是帕特里斯-夏侯，一個對羅南來說相當陌生的名字，使館影業之前沒跟他打過任何交道，人情關係往來更是無從談起。

《迷失東京》上映之後不久，使館影業的團隊就有了判斷，帕特里斯-夏侯欣賞社會意義深刻的影片，對於愛情小品之類的不感興趣。

索菲亞-科波拉的這部《迷失東京》，嚴格說起來帶有典型的愛情小品風格。

帕特里斯-夏侯更欣賞一部叫做《大象》的美國影片。

這部影片講述的是九十年代末在美國發生的一起嚴重的校園槍擊事件，一出典型的悲劇。

就像美國人喜歡揭其他國家傷疤的電影一樣，作為歐洲電影代表的法國電影人，其實也特別欣賞揭開美國傷疤的電影。

這兩個國家，一直都不怎麼對付。

至於電影方面的對立更不用說了。

大名鼎鼎的羅曼-波蘭斯基就居住在法國，法國人一直不鳥美國司法部的通緝。

現實情況擺在面前，使館影業主動放棄了獲獎機率極小的金棕櫚，把目標放在了評委會大獎、最佳導演獎和最佳女演員獎上面。

媒體方面的公關工作，也一直沒有停過。

“《迷失東京》營造氛圍和觀察的部分比講述故事的部分還要長。但你不會介意：索菲亞-科波拉靜靜的保持著壓抑的調子，不會有第二部這樣的電影了，除非遺傳學來插手。”

羅南在託尼-科赫的陪同下，去