第432章 流媒體計劃(第3/3 頁)

國。

法國對一部電影在各個平臺的露出有著嚴格的法律限定：自電影在影院上映起，4個月後才可以登入影片點播平臺，10個月後到達有線電視，22個月後到達無線電視，36個月後才能出現在流媒體平臺。

奈飛屬於這一鏈條的末端。

曾經奈飛引發的風波，從莫種意義上來說，也是兩種文化價值觀的衝突，是日益壯大的流媒體平臺對傳統媒介的一次挑戰。

更主要的原因是，一部電影在院線上映和網路上線之間有一個保護期，每個國家對保護期長短的要求都不太一樣。

像是法國這些歐洲國家，有關於電影方面的立法，決定了所有在院線上映的大片，票房收入都會有一定比例以電影稅形式上繳，對於好萊塢大片，這個稅率還要高。

所有這些收入，會再用到國家對藝術電影的扶持上。

而在美國這一點根本不存在，沒有扶持藝術創新的電影專項稅，沒有政府幹預，所有的電影和院線發展都是依據絕對商業規律來經營。

因此，曾經奈飛在美國引起院線、行業和政治層面的抵制要差的多。

羅南在太平洋對岸的最後幾年，很多網路電影與電視劇的營收能力，已經全面超過了院線電影和電視臺等傳統平臺。

這所帶來的連鎖效應可想而知。

前路很艱難，但羅南沒有半分退縮的念頭，想要打破傳統巨頭的統治，必然使用傳統以外的方式。

只要奈飛有足夠的付費使用者，就能為羅南帶來嶄新的局面。