第557章 黑暗視覺美學(第3/3 頁)
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世界，也是他被“愛”的原因。
在他的電影中，對影片中每一幀畫面的細節呈現都有著非常“處女座”的高標準，沒有一幀畫面是偶然或隨意出現的。
同時，每一幀也都曾經過分析和決定才會將其呈現出來。
大衛-芬奇給了羅南幾張分鏡頭圖稿，等羅南翻看，說道：“這是女主角大學畢業的戲份，非常具有代表性，畢業典禮放在白天，但我會讓人感覺像是在午夜，陽光是白色的，但我會讓飽和度非常低，讓人覺得陽光的作用只負責將場地照亮就足夠了。”
他又說道：“但黑暗與光亮是相對的，色調是暗的，整體畫面卻是亮的，這能突出一種荒涼感，也更加符合整部電影的特性。”
羅南仔細思考著大衛-芬奇的話，偶爾還會努力回想一番大衛-芬奇曾經拍攝的電影，比如《紙牌屋》和《消失的愛人》等等。
大衛-芬奇是個非常有個性的導演，因為曾經《異形3》的糟糕經歷，哪怕對這個電影專案非常感興趣，但得不到羅南的承諾，依然會選擇放棄。
“可以。”羅南沒有讓大衛-芬奇等太久，很快做出決定：“芬奇導演，你負責影片從籌備到拍攝到後期製作，但我有一個要求，你提交的剪輯版本，必須要讓我滿意，影片的拍攝製作才算完成。”
雖然沒有給大衛-芬奇最終剪輯權，但也差不了太多。
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