第739章 只是個童話(第2/3 頁)

只要稍微留意好萊塢的人都很清楚，如果因為這些就有意見，他也不會讓沙海娛樂與梅麗爾-斯特里普合作《媽媽咪呀》和《穿普拉達的惡魔》。

人品與電影合作沒什麼關係，而且梅麗爾-斯特里普非常敬業，在劇組內也不會成為約翰尼-德普那樣的麻煩。

況且，梅麗爾-斯特里普在《穿普拉達的惡魔》中的表現不僅僅是出色，甚至可以說是驚豔。

坦白地講，單論演技和影片中的角色，安妮-海瑟薇被梅麗爾-斯特里普直接秒成渣渣。

梅麗爾-斯特里普塑造的米蘭達並不是那種高高在上的嚴肅，而是一種距離感和隔閡。

不得不說，梅麗爾-斯特里普有著優異的表演天賦，反饋在這部影片中，她最出眾的地方就是能將喜劇和戲劇結合在一起，並且讓人看不出來有什麼生硬與彆扭。

她能讓喜劇情節完美的呈現出來，自然而且流暢。

在她的演繹下，米蘭達並不是簡單的面目可憎、也不是一個冷酷無情的冷血動物。

沒有時尚，創造時尚。

沒有需求，創造需求。

這個商業社會其實一直都是如此。

相比之下，女主角的設定不算特別討喜，哪怕劇本改編時，羅南直接砍掉了原著中女主出軌的部分，安迪仍然不是一個很討喜的角色。

確切點來說，這是一個脫離了實際的人物。

如果影片的結局女主角安迪不是辭職離開，而是逐漸變成米蘭達的翻版，說不定會更真實更震撼。

因為現實中絕大部分人都會做出這樣的選擇。

等到你的生活一團糟，你的工作就成功了。

對於中低層的打工者們來說，這話未嘗沒有道理。

但好萊塢電影所追求的和創造的，向來不像現實社會這般殘酷，電影更多是在展示夢想，而不是像現實那樣告訴人們放棄夢想。

所以，為了觀眾接受度和商業市場反響，影片必須要讓安迪放棄米蘭達，從而擁有自我。

換句話來說，這部影片中的殘酷是真的，理想是假的。

對於觀眾們來說，理想是什麼？現實又是什麼？

借用這部影片，可以恰如其分的表達出來。

理想就是為了把到安妮-海瑟薇，很多人願意每天工作二十個小時。

現實卻是即便每天工作二十四個小時，仍然只能遠遠看安妮-海瑟薇一眼。

這種現實可以換一種方式來表達——我會是安妮-海瑟薇這一輩子都無法得到的男人！

曾經羅南觀看這部影片的時候，倒是希望最後安迪揹負著一切的無奈成為了新一個米蘭達。

因為他也是一個打工者，也坐上過公司中層人員的位置，知道奮進就是需要那麼多的無奈和心酸。

或許也有人想跳進電影裡跟安妮-海瑟薇說：你這份工作還是不錯的。

曾經的這部影片，最招人厭的無疑就是安迪出軌。

這種情節，即便放在北美電影市場，同樣招致了許多非議。

甚至那時有人如此解讀，一個見識過浮華的小女生，與大人物有過一段情或者幾段情之後，發現與那個圈子格格不入，根本打不進去，隨即幡然醒悟，轉回頭去找了個老實人。

反正總有老實人接盤……

所謂的覺醒，就是跟風流浪子上了床之後內疚的拋下工作跑路？

這很容易給人留下類似的感覺。

所以，羅南毫不猶豫的砍掉了原著中的這一段，既然女主角要幡然醒悟，直接醒悟就好了。

也許曾經那部電影會給人這樣一種暗示，不管我做了什麼，最後總有老實人會接盤。

就跟好萊塢的