第677章 第六百九十場 教父(第1/3 頁)

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演員的氣場這種東西，從來都不是天生的，而是要經過專業的包裝和訓練，以時間、演技、地位與名氣等多種因素來沉澱，就像是十幾年前，沒有人會認為查理茲?塞隆氣場強大，能夠賦予角色那種看不見又摸不著的氣質。

不要說氣場不重要，一個演員賦予角色的氣場，足以主宰影片。

雖然憑藉《女魔頭》拿下了奧斯卡最佳女主角，穩穩站在好萊塢一線女星的行列中，但無論是曾經，還是現在，查理茲?塞隆其實都在走花瓶的路線。

即便如今的好萊塢，特效對於影片越來越重要，巨星們的號召力在下降，但查理茲?塞隆走到了現在的地位，可供選擇的角色實際上還是足夠多，非常多的專案，首先考慮的演員人選也是明星演員。

毫不誇張的說，在一定的時間段內，可供好萊塢巨星們選擇的角色，足有一打還多。

那種扔劇本扔角色就讓一線明星趨之如騖的事情，就像編劇扔出一個原創劇本，好萊塢公司就會搶破頭一樣不靠譜。

杜克從來不會非一個演員不選，同樣的道理，好萊塢的巨星們也不會非一個導演不可……

比如萊昂納多?迪卡普里奧，所有人都知道他在抱馬丁?斯科塞斯的大腿，卻同樣也在出演其他導演的影片。

不過巨星加名導的卡司會更吸引媒體和公眾的關注。

其實杜克很清楚，查理茲?塞隆肯答應降低片酬出演，一是他的影片幾乎都是票房炸彈，二是那個顛覆形象的角色，會讓她再一次撕下花瓶的標籤。

而且這個角色也不需要像女魔頭那般刻意扮醜，只需要進行顛覆式的演出就足夠了。

說到底，一個演員需要保住自己一線的地位，並且更進一步，只靠慈善或者時尚刷格調是不夠的，甚至依靠拿下奧斯卡小金人也不夠，最需要的就是商業成績。

想要讓片商心甘情願的開出2000萬美元的片酬，就要展現出自己的票房號召力。

這2000萬美元從來都不是金錢那麼簡單，還是身份和地位的一種象徵。

就像威爾?史密斯、約翰尼?德普和湯姆?克魯斯，從來沒有拿到任何表演獎的小金人，但有人會否認他們的超級巨星地位嗎？像丹尼爾?戴?劉易斯、傑夫?布里吉斯等拿到過小金人卻沒有在市場上證明過自己的演員，哪怕是他們的粉絲，又會有幾個人認為他們是巨星？

不要說演技足夠突出就地位超然，誰都知道好萊塢是個商業圈子。

比如弗蘭克?達拉邦特的這樣的導演，他拍出了《肖申克的救贖》，卻無法救贖自己的導演生涯，別說那些普通的影迷，在好萊塢這個圈子裡，他幾乎都快被製片商們完全遺忘掉了。

或許這種想法很功利，而且也有人抨擊過杜克功利心過重，從來不知道藝術為何物。

但別忘了，這裡是美利堅，一個高度商業化的社會；這裡是好萊塢，一個無比現實的名利場。

如果只是抱著藝術，以及無比天真的一個劇本可以通殺好萊塢公司和有才華就應該得到欣賞能夠出頭的想法，只會被這個爭鬥與競爭異常激烈的圈子，吞到連渣都不剩下。

去看看好萊塢的那些知名導演們，哪個不是從妥協和爭鬥中衝殺出來的？像斯皮爾伯格這樣的人物，還被好萊塢將自己的夢之工廠絞殺掉了。

新專案的劇本和人物設定圖早就送到了查理茲?塞隆手裡，杜克回到洛杉磯，本來想讓人找湯姆?克魯斯談談，卻收到了他的派對邀請。

“湯姆這是準備公開他們家的小公主的形象了。”

收到邀請函，杜克很快就猜到了這個派對的真實目的，一個孩子出生在明星家庭，是一種幸運，也是一種不幸。